Saturday, January 28, 2023
cine-eye-banner

  من برای افراد ایدئولوژی‌زده فیلم نمی‌سازم/ گفتگو با رینر ورنر فاسبیندر

نوربرت اسپارو ترجمۀ شیوا اخوان راد   اولین چیزی که نظر تماشاگر ناآشنا با فضای کارهای شما را به خود جلب می‌کند جنبه ملودرام فیلم های شما است. این انتخاب فرمال...

شکستن حریم امنِ کلیشه‌های ژانر وحشت

پژمان خلیل‌زاده بابک انوری را از فیلم‌ کوتاه «دو ‌در دو», می‌شناسیم که اثر جالب و بحث‌برانگیزی در باب انسداد ایدئولوژیک آموزشی بود و سپس او با اولین فیلم بلندش...

مارگریت فون تروتا: نگرانم که جنبش «می تو» دچار پسرفت شود

ترجمۀ شیوا اخوان راد  بخش فیلم‌های کلاسیک کن دو بخش دارد که یکی از آن‌ها مربوط به نمایش فیلم‌های کلاسیک تاریخ سینماست که به تازگی مرمت شده‌اند و بخش دیگر...

این ژانرهای لعنتی/ نگاهی به فیلم «جنایت‌های آینده» ساختۀ دیوید کراننبرگ

محمدعلی افتخاری قبل از هر چیز باید در مورد صحنه‌های آزار دهنده این فیلم هشدار داد. هر چند این صحنه‌ها در جهت پیشروی داستان و شکل‌گیری اتمسفر بصری فیلم است...

بازنمایی زنان در فیلم‌های نوآر

  مالو باروسو ترجمۀ شیوا اخوان راد قبل از جنگ جهانی دوم، زنان عمدتاً خانه‌دار بودند. بیشترشان خارج از خانه کار نمی‌کردند و از آنجایی که مشاغل دیگر برای آن‌ها مناسب نبود...

پرسه‌زن، شیوه‌های مکان‌مند و اندیشه کوچ‌نشین در “شب” آنتونیونی[1]

 تورون هالند ترجمۀ مجید کیانیان "در پرسه‌زن (فلانور)، لذت تماشا غالب است. می‌توان بر مشاهده متمرکز شد اما دستاورد آن کارآگاهی آماتور خواهد بود. یا می‌توان بر درنگی متوقف شد؛ آنگاه...

  «زاما»، درام کافکایی لوکرشیا مارتل

جی هوبرمن ترجمۀ شیوا اخوان راد وقتی لوکرشیا مارتل، فیلمساز آرژانتینی در مورد کارگردانانی که واقعیت را به چالش می‌کشند حرف می‌زند و آن‌ها را تحسین می‌کند انگار دارد در مورد...

آندوسکپی روی نوار لذت/ درباره «خوراک دل‌پیچه»، ساخته پیتر استریکلند

محمدعلی افتخاری جان استیونز یک بنگاه تولید غذای‌های صوتی را اداره می‌کند. او فراخوانی داده که گروه‌های نمایشی مختلف را جذب کند و در میان گروه‌هایی که متقاضی ورود به...

بیشترین تاثیر را از مادربزرگم و روایت هایش گرفتم/ گفتگو با لوکرشیا مارتل، سینماگر...

ایمی توبین ترجمۀ شیوا اخوان راد "نمای معرف برای من کار نمی‌کند.  وقتی به موقعیتی در فیلم فکر می‌کنم برایم مثل یک خاطره می‌ماند و هیچوقت آن را به شکل نمای...

پایداری «پرسونا»ی برگمان

توماس السه‌سر ترجمۀ مهران پوراسماعیل   هنگامی که اینگمار برگمان در جولای سال 2007 از دنیا رفت – در همان روزی که میکل آنجلو آنتونیونی فوت شد – مجادله‌ی غیر منتظره‌ای...
Cine-eye / سینما-چشم